《后會無期》里，最喜歡小旅館那場戲。我看了兩遍電影，主要就是去聽被蘇米設置成手機鈴聲的那首歌，“WhateverWillBe，WillBe”，翻譯過來的意思大概就是，該來的總會來的。當然，只為一首歌不足以讓你去看兩遍電影，還要有像江河老師這樣的人，和著鈴聲的節(jié)奏把歌詞念出來：“當我還是個小女孩，我問媽媽，將來我會變成什么樣子呢？會漂亮嗎？會富有嗎？她對我說，世事難料啊，順其自然吧。”
我第一次聽這首歌，已經過了向父母問東問西的年齡。想起從前，找不到工作那幾年，我每天睡到日上竿頭，起床看電視挨過漫長的午后，然后去公用電話亭打上一通電話，晚上經常在電影院地下潮濕的音樂茶座里，請姑娘喝味道寡淡的咖啡。我們在那里聽葉佳修、山口百惠、卡朋特；偶爾還會有文化館來的男孩女孩，上臺跳上一曲吉特巴。那時，9、10月份已經很涼了，在外面呆晚了，額角會沾上細細的深夜的露水。我扎著一小撮辮子，穿著叮當作響的衣服，褲管肥大，天天痛恨時日漫長，不明白為什么青春好像是永久的事情。
那會兒盛傳1999年是世界末日，我覺得那樣也不壞，可以一事無成地死在額頭還算光潔的年齡。結果世事難料，諾查丹瑪斯的預言沒有靈驗，倒是移動互聯網的時代來了。想想才幾年，那時我在電視里躲避現實，現在輪到高智能手機成了人心的港灣。手機就像當年的電燈泡，照亮了迷茫的人們。日子變得飛快。年輕人不再用扯玫瑰花瓣的方法來尋求人生的答案，而是通過手機軟件預測命運。他們蓄著清爽利落的短發(fā)，穿修身褲和軟底鞋，熱愛技術，一過三十歲就要被稱作老人了。
這一切有多么不同？聽我講一個故事吧，一個虔誠的、緩慢的故事。
故事是這樣的：大約十多年前，在植物園，一些工人正在為晚上的音樂會調試音響。湯包太太從那里第一次聽到一首歌。她那時剛到新加坡，空虛得就像一面雙面鼓。電鋼琴下這么寂寞和茫然的聲音，子彈一樣擊中了她。過了兩天，當她在夢里又一次聽見那首歌后，她決定去尋找它。她在大大小小的音像鋪里，動用了很多形容詞來向店員們描繪那段旋律。那些馬來店員居然聽懂了她的話，他們幾乎把自己能夠想到的所有CD都搬上了柜臺。她聽到了那首“WhateverWillBe,WillBe”，聽到了“IfIHadAnyPrideLeftatAll”，可就是，沒有那段最接近她夢想的旋律。
湯包太太放棄了尋找。只是有時仍然會夢見那段旋律，黑夜里它聽起來仿佛指尖上的一顆淚滴。很久后有一天，在烏節(jié)坊的一家唱片行，她戴上耳機，隨意放進一張CD試聽。那段夢中的旋律突然響起來，仿佛命運從天而降——那是諾拉·瓊斯的“Don'tKnowWhy”。
好了！現在，也許你只需要一個手機軟件，就可以讓上述場景變得無趣和矯情。因為那種軟件有一個聽歌辨曲的功能，它可以識別你從任何地方聽到的音樂，并且自動把歌曲、歌手、歌詞下載到你的手機上！
這個時代就是這么快捷、強大，怪不得湯包太太的學生要在作文里歡呼：自從有了智能手機，用鳥跟朋友說話的時代一去不復返了。我花了點時間才弄明白，“用鳥跟朋友說話”的意思就是飛鴿傳書。當年，我第一次寫的武俠小說被一位老編輯嗤之以鼻，因為我不懂得信鴿要往熟悉的地方飛才能把信送到。那是我對策馬而行的古代的隔膜。而今這種隔膜不需要上千年，只要一點點時間就能讓你認不全跟前的世界了。在南方，我見過很多老人，不是在路邊攤吃東西，就是坐在樹下發(fā)呆。通常他們的腳趾都分得很開，那是做了半輩子漁民留下的特征。他們出海打漁恍如還在昨天，一夜間卻突然置身于這么龐大的都市，不知道說什么才好。
“當我長大了，戀愛了，我問我的心上人，我們將來會怎么樣呢？我們的生活每天都會美好嗎？”現在我也老了，我聽著這樣的歌時，就好像孤獨地站在世界的外面。對于那些問題，我基本上不需要答案了。我更愿意和愛人平靜地探討誰會先死去，死的方式是激烈還是安寧�！笆朗码y料啊，順其自然吧”。當然，這個根本停不下來的世界里，如果還有一些虔誠的、緩慢的事物供我們理解和喜愛，就更好了。
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