“看到第六集，我已經(jīng)撞衫三件了”

《隱秘的角落》觀劇過程中，@橘且偷生不斷發(fā)現(xiàn)自己在優(yōu)衣庫購買過的衣服出現(xiàn)在劇中，而且還都是朱朝陽媽媽、張東升老婆這樣的角色，讓她不得不吐槽自己的中年人審美。

不只是@橘且偷生，社交平臺中關(guān)于《隱秘的角落》同款服裝“曬單”隨處可見，甚至成為了營銷號關(guān)注的話題，除了調(diào)侃之外，也有年代不符的一些吐槽。

“人靠衣裝”，服裝造型對角色塑造有著最直接的影響，好的服裝造型能夠凸顯人物性格，乃至成為后期營銷的話題點。

但某種程度上，服裝造型在現(xiàn)代劇制作中常常是較為邊緣的部門，圈內(nèi)對服裝的重視程度沒有跟上其本身對角色塑造的重要程度。甚至連三流演員都能發(fā)難服裝造型師，要求穿大牌。還有某些演員吹噓私服穿進(jìn)劇組，將服裝組的功勞為明星人設(shè)添磚。

而另一方面，觀眾的審美眼光正在發(fā)生變化，細(xì)節(jié)和真實感是當(dāng)下劇集中最常討論的點，服裝自然也被頻頻提起。

一邊是挑剔的觀眾，一邊是變化中的影視產(chǎn)業(yè)，娛樂資本論的矩陣號河豚影視檔案（id：htysda）采訪到了兩岸三地不同地區(qū)、不同類型的服裝造型師，揭開現(xiàn)代劇服裝造型行業(yè)是如何運作的？

劇本基調(diào)決定服裝風(fēng)格

“劇本是我們做服裝造型的起點，”臺灣服裝造型師暖暖對娛樂資本論說，“我們會加入主創(chuàng)們討論劇本的過程，理解這是一個什么樣的故事。”

基于故事基調(diào)，服裝造型師和導(dǎo)演、制片等主創(chuàng)們最先定下的，是服裝的整體風(fēng)格。

如果是偶像劇，那么時尚、好看是第一位的。生活劇則更加強(qiáng)調(diào)寫實，要貼近大眾。而懸疑、探案劇，大部分都靠偏冷和偏暗的色調(diào)來烘托氣氛。這些常見的現(xiàn)代劇類別一般都會有對應(yīng)的服裝風(fēng)格。

如果有例外，那么一定是主創(chuàng)團(tuán)隊的特殊要求�！峨[秘的角落》雖然是懸疑劇，但劇中張東升最常穿白色襯衫、普普有明黃色背心和外套，其他角色的服裝也都是以亮色為主，這就是主創(chuàng)們要的“陽光”。

張東升經(jīng)典白襯衫造型

大方向確定之后，開始為每個人物設(shè)計服裝造型，“一個角色給觀眾留下的印象是否強(qiáng)烈，其實是要靠包裝來塑造的�！迸�暖說。

而服裝又是包裝的重要組成部分。主要角色的服裝造型會分為兩個工作重點，第一是要用服裝凸顯人物性格、經(jīng)歷，第二則是要用服裝將主要角色區(qū)分開來。

“所以我們要和導(dǎo)演比較深入的討論劇本和人物小傳，了解人物的前情、心理變化等等，”內(nèi)地服裝造型師葉亮對娛樂資本論的矩陣號河豚影視檔案（id：htysda）說：“得到的細(xì)節(jié)越多，服裝才能更好地為角色塑造服務(wù)。”

其中衣服的剪裁、面料、顏色，都是可以大作文章的地方。

比如塑造一個雷厲風(fēng)行的女主角，以《怪你過分美麗》中鐵血經(jīng)紀(jì)人莫向晚為例，這就需要用硬質(zhì)的面料、利落的剪裁來凸顯性格，所以莫向晚最常穿的就是西裝外套。想象一下，如果不穿西裝穿雪紡、棉麻，是不是氣場就軟下來了。

莫向晚的西裝

近些年給大眾留下深刻印象的角色，其實都有著明顯的服裝風(fēng)格，比如戴頭巾穿夸張服飾的道明寺、一身西裝精英范的安迪、前期大紅大綠的羅子君等等，都是服裝塑造人物的典型。

不過一部劇不可能只有主角，服裝造型需要首先在外表上將人物區(qū)分開來，同樣是剪裁、面料、顏色等�！段业那鞍肷�》中的羅子君和唐晶，兩個人物服裝一直都是不同色調(diào)和材質(zhì)，唐晶是黑白冷色調(diào)，材質(zhì)偏硬，羅子君前期是大紅大綠，后期是莫蘭迪色調(diào)，但都偏軟，恰好是一冷一暖、一硬一軟的對立。

《我的前半生》中的唐晶和羅子君

但如果大家都在職場，需要穿西裝，那么就要在其他地方做區(qū)隔，比如領(lǐng)子的形狀，衣服的材質(zhì)。《怪你過分美麗》中，經(jīng)紀(jì)人莫向晚和制片人張萌都是職場女性，莫向晚的西裝更加時尚、夸張，還會選不常見的絲絨質(zhì)地，而張萌則是簡單的灰色，如此做出區(qū)隔。

《怪你過分美麗》制片人張萌和經(jīng)紀(jì)人莫向晚

到這里，根據(jù)劇本而來的前期準(zhǔn)備工作到了節(jié)點，下一步是衣服和演員的適配，這就是服裝造型師們要修的第二門功課。

演員、導(dǎo)演意見多，BUG不怪造型師

選角是服裝造型師無法干涉的工作內(nèi)容，但偏偏選角的結(jié)果會極大影響造型�！皩嶋H上演員先影響的不是造型，而是劇本�！比~亮理順了一下邏輯關(guān)系。

在多方面因素影響下，選中的演員有可能會劇本中的形象完全不相符，那么劇本首先要做出調(diào)整，然后就會波及到服裝造型。

特別是在IP改編作品中，這樣的例子更為常見。近些年最典型的就是《歡樂頌》中的曲筱綃。原著中她是一個長發(fā)飄飄的高挑美女，但王子文身材嬌小，劇中最常見的造型就是高腰小短裙，顏色上多選用撞色，往古靈精怪的方向走。

對服裝造型師來說，單單是身形和風(fēng)格的問題并不難處理，枵歸宿造型工作室負(fù)責(zé)人告訴娛樂資本論的矩陣號河豚影視檔案（id：htysda）：“我們作為專業(yè)人員，自然希望服裝可以貼近劇本和真實生活的狀態(tài)�！�

但現(xiàn)實情況是，專業(yè)的意見并不總是被導(dǎo)演或者制片采納�！拜^為考究的電影和劇集，會更加在意服裝的寫實性，而一些偶像劇、網(wǎng)大之類的可能并不怎么在意�！比~亮說。

所以觀眾會經(jīng)常在一些劇中，看到與現(xiàn)實情況不符的服裝造型。比如《夢回》前期，李蘭迪飾演的女主角自稱“沒錢沒勢實習(xí)生”，結(jié)果住大房子，穿名牌服飾。

這些“BUG”出現(xiàn)，很大原因是主創(chuàng)團(tuán)隊本身希望劇集區(qū)別于現(xiàn)實生活，有一個更加戲劇化的呈現(xiàn)�！斑@些BUG不可能是服裝造型師疏忽造成的，只可能是主創(chuàng)的意見，更有甚者，就是希望用BUG為劇集掀起討論度，制造營銷點。”葉亮表示。

于是許多劇中就會出現(xiàn)一些現(xiàn)實生活場景不會穿的衣服，比如在家里也是一雙高跟鞋走來走去。

而在導(dǎo)演之外，演員也會給服裝造型師出難題，除了因為身形無法匹配修改服裝外，最令人頭疼的就是“我不要穿這么差的衣服，要穿xx大牌�！�

葉亮吐槽：“這樣的演員真是不少，而且還不是一線的明星，反而是那些二三流的，經(jīng)紀(jì)人和本人都來盯著服裝，一會這不行，一會那不行�！�

以這些演員的人氣往往沒有大牌服裝贊助或者代言，都需要劇集為其置辦。此時一般是由制片人出面溝通，因為滿足明星的要求，意味著和控制預(yù)算之間會發(fā)生沖突。

私服、贊助不靠譜，要想省錢靠采購

演員私服進(jìn)組在近些年似乎成為了一種風(fēng)潮。

《歡樂頌》播出時，社交平臺上鋪了大量關(guān)于劉濤私服的營銷內(nèi)容，一方面從美妝服飾圈層為劇集增加熱度，另一方面也是為演員本身人設(shè)打造助力。

自媒體《歡樂頌》劉濤私服文章配圖

然而當(dāng)娛樂資本論的矩陣號河豚影視檔案（id：htysda）就演員私服進(jìn)劇組問題向葉亮求證時，他給了否定的回答：“哪個演員有這么多合適的私服可以用呢？大多是劇組定制的。至于為什么說是私服，可能就是一種宣傳手段�！�

因為劇組拍戲需要的服裝量是巨大的，而且重要場次的服裝都會再備一兩套防止意外。演員私服進(jìn)劇組需要面臨管理、損耗等多重問題，給服裝造型帶來的麻煩更多。

但有一種情況是，演員因為有品牌合約在身，品牌愿意免費提供大量服裝給劇組。就像李現(xiàn)參演《親愛的熱愛的》時，他在劇中最常穿的衣服就是PUMA，不過據(jù)娛樂資本論了解，PUMA并沒有贊助劇集，只是贊助了李現(xiàn)一個角色。

李現(xiàn)在劇中穿PUMA

這也可以看出服裝品牌對劇集贊助的謹(jǐn)慎態(tài)度。枵歸宿負(fù)責(zé)人說：“服裝品牌贊助其實并不多，因為服裝不像快消一樣能露出logo，比較考驗品牌在播出期的營銷和運作。而且服裝作為道具的損耗是比較大�！�

另外品牌們還不得不考慮風(fēng)險性，這件衣服穿在某個演員身上，只是氣質(zhì)不符還是小事，如果爆出了負(fù)面新聞，那對品牌來說就是花錢找不痛快了

所以藝人私服和品牌贊助都是比較小的比例，現(xiàn)代劇服裝來源大部分是采購。某些時候，當(dāng)制片人搞不定對服裝有諸多要求的三流演員時，造型師們會選擇在淘寶采購，既滿足了演員的面子，又保證了預(yù)算不超出。

根據(jù)娛樂資本論的矩陣號河豚影視檔案（id：htysda）采訪所得，內(nèi)地現(xiàn)代劇服裝成本一般占制作總成本的5-10%左右，臺灣會在2-3%左右。這樣算來，100萬里，有2-10萬會分給服裝，這就需要服裝造型師們精打細(xì)算。

韓國、香港的批發(fā)市場是她們常去的地方，這里的服裝本身有較多的流行時尚元素，在價格上也會比較好控制。葉亮補(bǔ)充了一下，“時尚買手也是我們常聯(lián)系的對象，因為他們手里有許多歐美市場的小眾品牌，穿起來更有質(zhì)感，也不容易撞衫�！�

如果要更加省錢的辦法，優(yōu)衣庫、ZRRA、H&M等快時尚品牌也是不錯的選擇，款式類型十分齊全，而且質(zhì)感也不差。

當(dāng)然最重要的原因，是這些品牌可以退換，又省下一筆錢。

但有一種情況和上述所說的都不同，那就是特殊職業(yè)的服裝，比如公檢法機(jī)關(guān)等等�！叭绻�有這些職業(yè)，那我們就要和有關(guān)部門進(jìn)行報備，因為這些衣服買不來，工廠也不敢做。”

甚至有些服裝造型團(tuán)隊為了貼合實際，會和這些職業(yè)的人士借用服裝。根據(jù)媒體報道，《人民的名義》拍攝時，劇組就向無錫市人民檢察院借了40套制服。

《人民的名義》劇情截圖

從讀劇本、定風(fēng)格、改造型，再到最后的采購、挑服裝、定妝，一部劇到這里就可以定妝等待開拍了。

團(tuán)隊、關(guān)系和人情，服裝組難念的經(jīng)

影視工業(yè)化喊了很多年，或許現(xiàn)在情況有所好轉(zhuǎn)，但這股春風(fēng)還沒刮到服裝造型行業(yè)。

“現(xiàn)代劇服裝造型還是靠關(guān)系接活的情況比較多，這就帶來了很多問題�！辫諝w宿負(fù)責(zé)人說，有些工作室養(yǎng)不了那么多人，每次接活都是臨時組建團(tuán)隊，可能招來的都是剛從美妝服裝技校畢業(yè)的小年輕。

先不談業(yè)務(wù)問題，僅僅是人員流動就會給服裝造型帶來大麻煩，特別是在開拍之后。“因為拍戲不是按順序來的，所以為了接戲，服裝必須分門別類嚴(yán)格管理，以免劇播的時候出現(xiàn)憑空換褲子、換皮帶的情況。”枵歸宿負(fù)責(zé)人說道。

但跟組是特別累的，沒有信任度的新人加入之后有可能會出現(xiàn)受不了勞累而辭職的狀況。交接起來難度較大，現(xiàn)代劇會稍微上手快一些，如果是古裝劇，有可能新接手的人要熟悉一兩月。為了避免這個問題，枵歸宿目前團(tuán)隊成員雖然沒簽在工作室下，但也都合作多年，有基本的信任度和默契。

疫情期間，因為劇組拍攝項目的減少，許多服裝造型團(tuán)隊日子都不好過，而且因為靠關(guān)系接活，和制片人處好人情成為了另一門必修課。

有些時候，為了討好他們，服裝造型師會以極低的價格為劇組做造型。葉亮有些無奈：“有些制片人就是知道這一點，故意說大家都是朋友，幫個忙，最后給一點點錢。但是沒辦法，以后要靠他們吃飯。”

而且工業(yè)化的春風(fēng)沒到，省錢的浪潮先來了。

除了刷臉換造型外，現(xiàn)在制片人相比較過去，對于道具等劇組物品的看管更加嚴(yán)格，以前拍攝完畢后服裝直接歸服裝組，可以進(jìn)行閑魚售賣增加收入，而現(xiàn)在需要清點上交。

雖然從另一個角度來說，這么做也可以理解成劇組規(guī)范化的必經(jīng)之路。但服裝造型師們心里都清楚，相比較置景、后期等環(huán)節(jié)，服裝造型這一影響人物塑造和故事可信度的關(guān)鍵部門，反而沒有那么多的話語權(quán)。

不僅要靠關(guān)系接活，從資金上卡的嚴(yán)格，還要隨時被導(dǎo)演、制片、演員干預(yù)專業(yè)上的創(chuàng)作。相比較古裝劇對服裝的重視程度，現(xiàn)代劇服裝造型團(tuán)隊簡直像是家里不受寵的孩子。

但是情況也正在發(fā)生變化，觀眾越來越挑剔了，對現(xiàn)代劇不僅會挑置景的毛病，也會吐槽服裝造型的好看和真實度。

現(xiàn)代劇服裝造型師和古裝劇一樣，有專業(yè)的匠心和創(chuàng)作的激情，雖然行業(yè)里至今沒有依靠此成名的團(tuán)隊，但從業(yè)者們依然在為塑造角色和故事而努力，枵歸宿負(fù)責(zé)人說：“希望未來服裝造型作為主創(chuàng)團(tuán)隊之一，能夠被尊重，有更多專業(yè)上的話語權(quán)�！�

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