中國神曲大都是順口溜

記者：您覺得《江南STYLE》走紅的原因是什么？

盧中強(qiáng)：《江南Style》的走紅是多種因素造成的。首先從技術(shù)上來說，《江南Style》的編曲和編舞其實非常精良專業(yè)，從節(jié)奏上來說，《江南Style》非常歡快，中間重復(fù)的音節(jié)很多，而且頻率高，極富感染力，讓人聽個一兩遍就能跟著哼了。另外，《江南Style》的走紅還要得益于MV的制作，《江南Style》MV的視覺效果非常國際化，而且最重要的是原創(chuàng)性，很容易被外國觀眾接受，尤其是鳥叔獨創(chuàng)的“騎馬舞”，本身看起來就比較搞笑，再加上辨識度非常高，簡單易學(xué)，如果你仔細(xì)看《江南Style》的MV制作過程，在很多細(xì)節(jié)處理上都很花費(fèi)工夫，比如場景的切換都很有意味。

記者：您覺得中國的神曲與韓國的神曲有什么不同？

盧中強(qiáng)：中韓兩國的神曲區(qū)別非常大，從詞的內(nèi)容來說，《江南Style》是諷刺富人生活態(tài)度、人生觀的作品�！澳銈冄b，我也裝。你看得穿我，我也看得穿你”，所以這首歌被韓國人稱為“中產(chǎn)階級屌絲”。

而中國大陸這幾年誕生的一些從口水歌轉(zhuǎn)變?yōu)樯袂母枨�，幾乎都沒有太多內(nèi)涵，例如《愛情買賣》等，大都圍繞著愛情這一個概念，要不贊揚(yáng)要不抱怨，再加上曲子本身編排就有些土氣，毫無新意，所以說我們的神曲就是順口溜，自娛自樂而已。

記者：即便是順口溜，傳唱度也非常高，您怎么看待中國神曲走紅現(xiàn)象？

盧中強(qiáng)：我自己也在經(jīng)營一家唱片公司，也時常聽一些歌，慢慢地我發(fā)現(xiàn)一個問題：在中國近幾年經(jīng)濟(jì)非理性的發(fā)展情況下，催生出一種急功近利的價值觀體系的普遍認(rèn)知，使中國人在音樂審美的大腦溝回上變得更淺了，可能全世界都面臨著這個問題，不光是中國。這是導(dǎo)致那些所謂的神曲流行的一個原因。另一個原因，中國現(xiàn)在傳統(tǒng)唱片行業(yè)還是個大雜燴，而且被互聯(lián)網(wǎng)和各種不靠譜的方式擠壓到現(xiàn)在，精英也基本上流失完了。所以現(xiàn)在，我們的原創(chuàng)大環(huán)境已經(jīng)沒有能力大量出音樂新品了。在這個時代，無論是出現(xiàn)仿周杰倫式的糙音樂，還是那些神曲，在我聽起來都挺屌絲的。

存在有其時代的合理性

記者：您是否這樣理解，現(xiàn)在乃至未來的神曲，都將是為屌絲青年的心態(tài)量身打造的？

盧中強(qiáng)：未來就是屌絲們大行其道的時代。“屌絲”這個詞可以表達(dá)自嘲。我們中國現(xiàn)在的屌絲歌曲更多的則是慰藉失敗者的，因為社會上大部分的失敗者有對這種歌的需求，比如《傷不起》之類，喜歡把自己放在一個受傷者的立場上，卻缺乏一種高級的，自嘲的音樂風(fēng)格。我們生活的這個社會有諸多制肘，那我們只能唱一些“你傷害了我我傷害了你“的這種情歌，來迎合大眾普遍的舔傷口情緒。

記者：所謂的“神曲”有一個很大的特色“魔音穿耳”，初聽覺得很帶勁，聽久了，覺得會不舒服，您覺得這是神曲的弊病還是神曲賴以流行的根源？

盧中強(qiáng)：我無意中聽過《傷不起》，還有《愛的思密達(dá)》，當(dāng)時聽到差點就瘋了�。ㄐΓ┪腋械椒浅２唤�，這些歌火的原因究竟是什么？于是我只能用一句話來安慰自己：存在即合理。但是有一天我在飯館吃飯，快打烊了，服務(wù)員們放松心情，打開手機(jī)聽《傷不起》，還跟著一起哼唱，我突然覺得：原來這些歌的貢獻(xiàn)這么大，我再也不能對這些歌說三道四了。另外在這其中，我相信一定有它存在的時代性在里面。比如《愛情買賣》為什么這么多人喜歡，因為有一種結(jié)婚要看丈母娘的價值觀。

記者：您認(rèn)為神曲是無聊雜耍還是樂壇新類型？

盧中強(qiáng)：首先神曲的定義要搞清楚。如果您說《愛情買賣》這種歌和龔琳娜的歌都是神曲，我絕不認(rèn)同。神曲在中國大多是對一些低端網(wǎng)絡(luò)歌曲的昵稱。在我看來，龔琳娜和鳥叔的歌曲的確是神曲，其他的則更多的是一種戲謔的講法。有時候，我也在納悶這些神曲神在哪兒？

其實非常簡單，“神曲”神就神在有時候你會不知不覺地哼出來一兩句，然后又突然問自己，我為什么會哼這首歌？

經(jīng)典還是從傳統(tǒng)歌手那里誕生

記者：小成本制作，不需要太高的藝術(shù)修養(yǎng)，卻可以迅速蔓延并獲得巨大經(jīng)濟(jì)收益的神曲大批產(chǎn)生，是否會影響中國樂壇的發(fā)展？

盧中強(qiáng)：目前整個中國唱片業(yè)面臨著一個很嚴(yán)峻的問題，就是現(xiàn)在是一個沒有唱片業(yè)的時代，在這樣一個連傳統(tǒng)唱片的細(xì)分也沒有，精英還大大流失的時代，是出不了什么精品的。我們一方面感受著低端口水歌的大行其道，但另一方面，類似于曲婉婷的《我的歌聲里》這樣的精品同樣也可以得到甚至比口水歌更大的市場。就像《中國好聲音》里，沒有任何一個學(xué)員會去翻唱一首低端口水歌，大家更多選擇的是華語樂壇或歐美的經(jīng)典歌曲。

在這個時候，這些所謂的神曲能走紅，我認(rèn)為都是個案，這些歌首先在互聯(lián)網(wǎng)上被大家試聽，它的引領(lǐng)模式更像是一種博彩。從音樂到制作都很糙，唱腔上都乏善可陳，歌詞上都非常低端。在這樣的情況下大家一起去競爭市場，誰能火誰不能火很難說，在這樣一批歌曲中，每一個火的案例都沒有什么研究和可參考的價值，我就是這么看待這個問題的。

記者：那您認(rèn)為能最大程度的產(chǎn)生社會正能量的是怎樣的音樂？

盧中強(qiáng)：當(dāng)然首推搖滾樂，經(jīng)典還是從傳統(tǒng)歌手那里誕生。但很可惜，目前中國還不具備搖滾樂成熟發(fā)展的條件。我們的傳播障礙太多，所以在現(xiàn)階段我覺得《傷不起》這樣的歌挺好的，能撫慰大眾。還是這個問題，目前華語樂壇沒有細(xì)分，還是“怨婦”當(dāng)?shù)�，這樣的現(xiàn)象快三十年了。我們看到像上海的某些演出，有搖滾，有電子，有民謠，非常繁華，但畢竟還是非常小眾的，未來的三到五年可能還是悲訴失戀之類的歌曲當(dāng)?shù)栏鑹�，這也就是為什么中國產(chǎn)生不了《江南style》的一種反映。（生活周刊）

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