云：我注意到您說“先后回到大理”，這也是我們作為讀者和過客最關(guān)心的問題，為什么您從藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)以后沒有選擇去北京、上海這樣機(jī)會多視野廣的大城市，而是選擇回大理呢？

蘇：呵呵，其實(shí)說起來，畢業(yè)回大理的原因很單純，當(dāng)時就想能一輩子畫畫就特別幸福�，F(xiàn)在也依然是這么想。也曾想過去北京或者去其他更大更繁華的地方，但生存的壓力和物質(zhì)誘惑對于藝術(shù)家來說都是一件危險的事，生活太過豐富則會滅掉你內(nèi)心的豐富，對做藝術(shù)沒有太多好處。所以就想到回大理，這里遠(yuǎn)離都市，遠(yuǎn)離喧囂，有樸素的民風(fēng)，離奇美麗的神話故事，有蒼翠的蒼山，多變的洱海，在這樣與世無爭的環(huán)境中更能看見自己的內(nèi)心，更適合做藝術(shù)。

云：也就是說簡單純樸的生活更能夠滋養(yǎng)人的內(nèi)心吧。現(xiàn)在越來越多的人來到大理，蘇老師，您覺得大理會成為又一個著名的有影響力的藝術(shù)家的聚居地嗎？

蘇：應(yīng)該說，我希望大理成為這樣的藝術(shù)家聚居地，因為大理人文氣息和自然環(huán)境很適合藝術(shù)生長。

云：現(xiàn)在有一種說法：大理國際性與包容性就如同一個小紐約。還有人形容大理就是“東方的日內(nèi)瓦”，您是否認(rèn)同這種說法？如果可以，請您用一句話來形容大理。

蘇：我無法體會大理是小紐約或日內(nèi)瓦，因為紐約、日內(nèi)瓦對我來說太過陌生，但大理的確很包容，隨處可見各種膚色、奇裝異服、名人、明星擠在酒吧或小巷里自然隨意的各行其事，沒有圍觀的人群也沒有驚訝的眼神，一切自然，我眼中的大理就只是大理，一個純情安靜的地方。

我一直想用視覺日記的方式記錄我的生活片段、我所經(jīng)歷的場景，在畫布上用極為節(jié)制的顏色來還原它們的松弛與樸素。08年夏天一個偶然的機(jī)會在朋友家見她們用細(xì)小柔韌的金屬線做首飾我便參與其中，之后我喜歡上了這種金屬線。它外表細(xì)細(xì)小小有一定韌性，能彎能曲，通過一根一根的編織可以還原我的許多記憶，這個小金屬線便從實(shí)用的表征延續(xù)開來，成了我更多情緒和日常記憶的載體，從此我又多了一種記錄日常的方式。

雕塑在我小時候的印象中往往和一些逝去的名人或者紀(jì)念碑一類有關(guān)聯(lián)，并且冰冷、嚴(yán)肅，場面很大。上大學(xué)后才發(fā)現(xiàn)其實(shí)雕塑離我們并不遠(yuǎn)，雕塑的材料也并不局限于石頭、金屬那些龐大堅韌的材料，它可以是各種柔軟、纖細(xì)的，也可以是任何你想用來實(shí)驗的材料、可以塑形的材料。對雕塑已不再有小時候有限認(rèn)知中的石頭的、金屬的、威嚴(yán)、冰涼的印象。

我比較喜歡傳統(tǒng)塑形語言比如雕、塑、刻、敲擊、編織等制作的作品，也很喜歡實(shí)驗性很強(qiáng)，運(yùn)用很多材料不停實(shí)驗、動手，動腦將材料的原始面貌通過個人感受和體驗而改變的雕塑作品。選擇金屬絲編織的塑形語言使我多了一種表現(xiàn)、記錄日常的方式，讓我從空間和材料的層面重新思考“日�！保铱梢愿杂梢稽c(diǎn)的表現(xiàn)個人日常生活中感性、幻想的一面，或是心緒中纖弱、敏感、難以言說的一面。（文/張萌芮圖/受訪者提供）

——蘇亞碧

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