中國為全世界制造電視機(jī)，但卻很少制造原創(chuàng)電視節(jié)目。21世紀(jì)頭十年，拯救中國電視娛樂的是英國人和荷蘭人。

畢梓姍（化名）在東京大學(xué)主修的是社會情報學(xué)，但她自己的愛好卻是娛樂業(yè)。大學(xué)里組過樂隊，排過舞臺劇，還開過小型演唱會，畢業(yè)后，這個興趣廣泛的中國女孩順理成章地留在了日本，如今她是Fremantlemedia日本制作公司的一位節(jié)目導(dǎo)演，她覺得日本的電視行業(yè)具有潮流感，充滿競爭力。

2011年7月，畢梓姍在日本一家電視臺錄制節(jié)目，這個機(jī)會讓她邂逅了世界著名的電視節(jié)目制作公司Fremantlemedia的負(fù)責(zé)人。Fremantlemedia邀請她前往比利時協(xié)助那里的制作團(tuán)隊打造一檔真人秀節(jié)目。

這檔節(jié)目名叫《農(nóng)夫娶妻》。

在日本電視界養(yǎng)成的“標(biāo)準(zhǔn)化”工作模式，外加自己的敬業(yè)精神，讓她迅速在比利時的業(yè)界脫穎而出。比利時團(tuán)隊的制作人當(dāng)即邀她一起制作另一檔真人秀節(jié)目《Takemeout》。就在畢梓姍準(zhǔn)備加盟比利時版《Takemeout》時，傳來了日本TBS電視臺也同時引進(jìn)了這檔節(jié)目的消息。

畢梓姍對記者表示，這是意料之內(nèi)的事情。即使是高素質(zhì)的日本電視業(yè)，也難以抵擋英美娛樂節(jié)目成熟而誘人的魔力，因為“它們有極為成功的模式”。

《Takemeout》這個風(fēng)靡全球的“相親約會”節(jié)目，在歐洲的人氣更是高得嚇人——最高收視率達(dá)到了30%左右。2010年，這個節(jié)目就被就引進(jìn)中國，它就是湖南衛(wèi)視的《我們約會吧》。也是在同一年，中國從Fremantlemedia引進(jìn)的綜藝節(jié)目《GotTalentandIdol》爆紅，這就是紅至今日的《中國達(dá)人秀》。

在這兩檔節(jié)目之前，中國大陸從業(yè)界人士到普通觀眾，知道Fremantlemedia的人并不多，更談不上打交道。不過，如果說起創(chuàng)造蘇珊大媽奇跡的《英國達(dá)人秀》，大概無人不曉，這個節(jié)目的制作方，正是Fremantlemedia。

Fremantlemedia同BBC環(huán)球、荷蘭的Endemol、Talpa被譽為全球最知名的節(jié)目模式公司，而Fremantlemedia和Endemol同時還是世界五大電視節(jié)目制作公司中的兩大巨頭，和英國獨立電視臺（ITV）、索尼影業(yè)齊名。如今，F(xiàn)remantlemedia擁有的綜藝節(jié)目模式都是全球屈指可數(shù)的精品，以1956年創(chuàng)立的《ThePriceIsRight》來說，這個已經(jīng)制作了超過半個世紀(jì)的節(jié)目模式目前還有生命力，2012年，這個英國制造的節(jié)目模式從全球收入了17億歐元，國際電視人一致驚呼：“這對美國電視業(yè)是個巨大的打擊！”

2013年初，F(xiàn)remantlemedia開始與國內(nèi)名聲不顯的廣西衛(wèi)視達(dá)成合作，針對自己的主打業(yè)務(wù)——節(jié)目模式研發(fā)、制作，進(jìn)行電視從業(yè)人員培訓(xùn)。

近年來，與Fremantlemedia類似的節(jié)目模式公司在中國的“動作”多得讓你吃驚。更讓人吃驚的是，中國電視臺相當(dāng)買賬，而且絕對不走山寨路線，“掏錢就拿來”，非常爽快。于是，“購買節(jié)目模式、打造娛樂節(jié)目”陡然間成為了各個電視臺一種時髦的趨勢。2013年，從各個電視臺的播出計劃表上可以看到，《Xfactor》（英國偶像）、《starsindanger》（星跳水立方）等口碑節(jié)目的“中國版”都來了。根據(jù)這些數(shù)據(jù)，可以預(yù)料，到2013年底，中國大陸電視熒幕上將出現(xiàn)50個“洋模式”節(jié)目。

電視節(jié)目跨國公司進(jìn)中國的熱鬧、繁榮景象仿佛一下子讓人回到了上世紀(jì)80年代末、90年代初。在那幾年，寶潔、西門子們就是帶著先進(jìn)的產(chǎn)品和點子涌入了中國，甚至進(jìn)駐的方式都非常相似——設(shè)立駐華辦事處。

這只是“洋節(jié)目”熱潮在中國的一個縮影。為什么中國人需要消費“洋節(jié)目”？我們還得從中國電視界談起。

職業(yè)洋節(jié)目操盤手

1958年5月1日，游園的群眾第一次在北京中山公園看到電視機(jī)，反應(yīng)熱烈。人們對于這種不通過放映機(jī)而直接從小匣子里面出現(xiàn)的影像和伴音頗感驚奇。而這一年，西方的電視事業(yè)已經(jīng)發(fā)展了30年。

上世紀(jì)80年代末，春晚導(dǎo)演郎昆從德國帶來了當(dāng)?shù)刂木C藝節(jié)目《原來如此》，并把它改造成了《綜藝大觀》。后來郎昆在這個欄目工作了五年，并擔(dān)任制片人，用郎導(dǎo)自己的話說，“那個時候電視文藝距離媒介發(fā)達(dá)國家的電視綜藝節(jié)目的形態(tài)比較遠(yuǎn)，我們屬于苦苦地追趕、學(xué)習(xí)，我們還屬于晚會時代�！迸c同期的另一個節(jié)目也留下了時代的印記，那就是《正大綜藝》。

上世紀(jì)90年代末期，以《快樂大本營》、《歡樂總動員》為代表的一批娛樂節(jié)目，使中國的電視節(jié)目飛速進(jìn)入了娛樂時代。全民都開始娛樂，一片搞笑聲、一片游戲聲。在剛剛放開的領(lǐng)域里，中國電視業(yè)充滿各種可能性。

劉熙晨就是在那個時代成長起來的電視人，那幾年里，劉熙晨的角色歷經(jīng)數(shù)度轉(zhuǎn)換：當(dāng)過電視新聞記者、做過節(jié)目制片人、賣過戶外廣告，現(xiàn)在他又做回了電視人，但不再是純粹的制作者——他還是BBC環(huán)球在中國的節(jié)目模式獨家代理方，同時還是其他幾個國外節(jié)目模式公司在中國的代理和制作人。

他就是《挑動麥克風(fēng)》、《舞動奇跡》、《中國夢想秀》等熱播節(jié)目幕后的“操盤手”。

1991年大學(xué)畢業(yè)后，劉熙晨先后在中國教育電視臺和北京電視臺工作。對這個行業(yè)有了更深的了解后，他開始嘗試著自己制作節(jié)目，然后賣給電視臺。劉熙晨做了一個當(dāng)時極富創(chuàng)意的節(jié)目，然而，因為“尺度太大”而賣不出去，賠了近百萬。這個節(jié)目是個性教育節(jié)目，叫做《面罩》。

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