善良的他者

幾乎與泛濫的傅滿洲電影同期，好萊塢電影中還有另外一個經(jīng)典的華人形象，那就是神探陳查理。陳查理是美國作家厄爾•德爾•畢格斯筆下的一個夏威夷偵探，他溫和、機智，擁有深不可測的解謎智慧，從表面上看，他的確是對傅滿洲式的華人“黃禍”形象的撥亂反正，但對陳查理持有異議的觀眾也不在少數(shù)。批評者認(rèn)為，陳查理不過是另外一種對華人的刻板印象，充其量是個“善良的他者”，他對白人太過順從，代表了白人心目中對華人的理想期待，也就是說，華人只有像陳查理一樣溫順、無害，才能融入美國主流社會。在這個意義上，陳查理和傅滿洲，只不過是一枚硬幣的兩面罷了。而且在西方人眼中，傅滿洲更代表了東亞人的本質(zhì)，而陳查理的優(yōu)良品質(zhì)來自于意外和熏陶。

最早的陳查理影片是法國百代公司1926年出品的《沒有鑰匙的房間》，陳查理的扮演者是個日本演員，之后環(huán)球、福斯公司屢次改編陳查理的故事，找來的演員不是來自日本，就是來自韓國。但直到起用白人擔(dān)任主角之前，陳查理電影并未取得主流成功。是華納•奧蘭德的出演，讓陳查理變得廣受歡迎起來。奧蘭德之前也演過傅滿洲是個不應(yīng)被忽略的事實。奧蘭德的成功之處在于，相比原著中的陳查理，他的演繹更加溫和、謙抑，也更充滿溫暖的幽默感。奧蘭德一連主演了十多部陳查理電影，構(gòu)成了福斯公司在上世紀(jì)30年代最成功的系列。

陳查理在美國的風(fēng)行亦影響了當(dāng)時的華語電影市場，三四十年代的上海和香港至少拍過五部陳查理影片。原版的陳查理電影在中國也頗受歡迎，原因不難理解，遍覽好萊塢電影的上海觀眾難得在美國影片中見到有對華人的正面描繪。

陳查理形象的出現(xiàn)與風(fēng)靡，或許部分是因為自上世紀(jì)30年代后，日本人逐漸取代華人成為“黃禍”的靶子。華人形象有所好轉(zhuǎn)，通俗文藝作品便通過陳查理之類的形象給予華人一定的“補償”。

誘惑的妖女

黃金時期的好萊塢往往將中國視為獵奇的對象，以《上�？燔嚒贰ⅰ对瑢④姷膫牟琛窞榇淼呢溬u東方情調(diào)的影片屢見不鮮，但其中也有例外。

根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎得主賽珍珠小說《大地》改編的同名影片可算一例。在這部影片中，中國農(nóng)民與自然作戰(zhàn)的生活史詩得以展現(xiàn)，但米高梅在選角時拒絕了知名華裔女星黃柳霜擔(dān)任主角，原因是《海斯法典》禁止不同種族的通婚，而男主角已經(jīng)確定是當(dāng)紅巨星保羅•穆尼。米高梅轉(zhuǎn)而邀請黃柳霜出演女性反派，被黃斷然拒絕。最終黃無緣這部廣受矚目的中國題材影片，她的遭遇如今已被視為好萊塢歷史上最著名的一次選角歧視。

黃柳霜大多數(shù)時候在好萊塢影片中扮演的是各種“誘惑的妖女”，除此之外，中國女人也會充任美貌、純潔的玩具娃娃，以供白人征服和賞玩�！短K絲黃的世界》便是這樣一部典型的影片，一個美國藝術(shù)家在香港旅行時邂逅美麗的旗袍女子蘇絲黃，兩人陷入難以自拔的熱戀。在這類影片中，中國女人總是無法抵御白人男子的騎士魅力，因為他們身上的陽剛、浪漫氣質(zhì)根本不是中國男人可以匹敵的。

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